Шорт-лист недели 12–19.11.2010: О черных вуалях и желтых тапочках

                СТИХОТВОРЕНИЕ НЕДЕЛИ 12–19.11.2010:

 

                (Номинатор: tamika25)

                (4: IRIHA, tamika25, white-snow, Sentyabrina)

                (3: KsanaVasilenko, Serjan, Bastet)

 

 

 

white-snow: Макс, по поводу петухов. Там, в Австралии, наверное, не понять, что есть такие дивные зверушки в российских городках. Вот я, допустим, живу в одном из таких городков, на его окраине, мое окно выходит на ж/д вокзал, сразу за железкой начинается частный сектор, где и проживает заморский зверь, в простонародье именуемый как петух. Зверюка мощно орет ни свет ни заря, слышимость прекрасная, и я, городской житель, прекрасно распознаю, что сегодня утром он снизошел да фальцета... А вот здесь у меня была истерика: «Ну, сказка так сказка, тем более что на сказку можно списать всякие несуразности. Например, “гном — в огромных желтых тапочках”. Это он в них по лесу ходит, раз лесник. По снегу... А, это маскарад. Тогда что же не в сандалиях, больших и красных?» Это надо занести в анналы сайта в виде баннера, где афоризиы. Макс, а как же известные строки А. С:

Почему тогда там дуб зеленый — он же не может быть весь зеленый, там и корневище имеется, и ствол каришневый, и ветки, в конце-то концов. А вдруг тогда была осень или, что еще хуже, зима? Тогда дуб не может быть зеленым!!! А кот с золотой цепью??? Это ж новый русский, гад, затесался в классегу мирового пролетариата!!! Вот опять ржу, нимагу остановицца, а на работу надо бежать, остальное абиснять бесполезно, просто огромное человеческое спасибо, Макс.

 

buhta: Очень хочется поделиться историей из собственной жизни. Дискутировала, как-то, на сказочную тему с одним замечательным умным человеком, так вот он меня просто в тупик загнал своими вопросами и рассуждениям на тему жили-были. Что, говорит, за бредовое начало жили-были, где жили, почему были, неужели нельзя нормально по-русски сказать, мол, проживали в такой-то местности, в таких-то условиях, при таких-то обстоятельствах, умерли в таком-то году, при таких-то событиях. Для чего это бредово-пространное жили-были употреблять! Если я продолжу и посвящу вас в то, как мой собеседник, буквально препарировал сказку о «Золотой рыбке», то займу не одну страницу. Причем, в этой дискуссии досталось и Пушкину, и Андерсену (с его библейскими «забобонами»), и Толкиену, а уж Кэррол вообще был подвергнут эксгумации и повторному захоронению... А беседа закончилась просто. Оппонент мне сказал: ну не лежит у меня душа к сказкам, не мое это, и никогда моим не было. Так что Максу по поводу моей небылицы мне ответить нечего, потому что Алиса психически неуравновешенна, ей бы к аналитику (вот где дядюшке Фрейду поле для раздумий), Карлсон — просто бомж (наверное, и извращенец, к тому же, пристал к мальчонке). Старику, видать, старуха каких-то грибов особенных приготовила (по Кастанеде), вот с ним и начала рыба общаться, а что курил Толкиен даже не могу себе представить. Фсё, ушла на прием к психоаналитику (а то и правда, как в анекдоте, такая большая, а в сказки верю).

 

tamika25: Хочу отметить, что Макс увидел в Вере только бывшую грозу всех бывших жен. Но главное ведь то, что она АКТРИСА (черным по белому написано в стихе). А отсюда следует, что эта женщина — натура творческая, ранимая, впечатлительная, хоть на людях и «гроза». И всё, что с ней происходит, это ее фантазии, видения, больное воображение, в конце концов. Плюс обычные сказочные чудеса, которых нам так не хватает порой... А то, что Вера исчезла без следа, так это же самое разрывающее душу место в стихе! Когда человека не стало, не стало его голоса, улыбки, слёз и прочих человеческих проявлений, зачем нам это тело? Да какая разница, куда оно делось? Ведь не в этом же трагедия! Не стало человека — вот трагедия. Но, чтобы эта трагедия не казалась нам такой уж болючей, придумана Леной блестящая сказочная развязка, которая представилась мне, например, шлейфом светлой грусти... И мальчик с собакой, по-моему, как некий символ того, что жизнь продолжается, есть достойное завершение этого замечательного стихотворения.

 

buhta: Намек на Веру Холодную (но вот перед глазами почему-то Фаина Раневская была, а имя Вера — имя моей прабабушки, как-то само в стих пришло). И на самом деле мне сложно анализировать во время написания и разбирать, потому что я уже признавалась, пишу очень быстро, вижу картинку и пытаюсь скорее записать, что вижу. И Тамика права, Вера — актриса, у старых (возраст) актрис лица такие, ну пряники печатные от морщин (всё от профессии), плюс творческие натуры к старости и видят и слышать такое... да что угодно (даже не творческие этому подвержены). Да, вот еще что, в этом стихе нет смерти. Это сказка, пусть грустная, но все же светлая, и, если для взрослых Вера просто пропала (допустим, замерзла, выйдя из дома в новогоднюю ночь), то ребенок (а дети видят гораздо больше и дальше и лучше), ребенок уж точно видел, что произошло, а произошло чудо. Для Макса: Гном в тапочках по причине артроза (старенький он, понимаете, в тапках ему в самый раз ходить), а насчет цвета, так это не ко мне, ну нравится гному желтый цвет, что ж теперь поделать.

 

IRIHA: Она и правда — самая настоящая сказка для взрослых. Каждому бы вот так: вместо старухи с косой — гномик в желтых тапках. Вере повезло. Тепло пишет Лена, весело о грустном, празднично о траурном. У японцев хорошая традиция — не плакать над усопшими, провожать в последний путь улыбками. Наверно, это мудрость. Слышишь, Елена Премудрая? Я и о тебе это говорю.

 

                 

 

                ШОРТ-ЛИСТ НЕДЕЛИ 12–19.11.2010 (ФИНАЛИСТЫ):

 

                (Номинатор: marko)

                (4: Olya, SukinKot, marko, Volcha)

                (2: Kinokefal, buhta)

 

 

SukinKot: «Мы разбросаны, как соль... нас выложили в блюдо городов» и «считали себя кем-то из немногих» никак не сочитается, ну никак... А ножницы — это не ножницы в смысле инструменты... нежные ножницы... Мне сразу вспомнилось хайямовское: «Мы похожи на циркуль»... Вообще, стихи Сумире сложно рецензировать. Так что Макс молодец, особенно учитывая его отношение к этому автору.

 

IRIHA: Мы — никто, и мы — все. Это в фиалкином духе, по-фиалкински (фиалковски?). Марго поражает отсутствием штампов, собственно ею придуманными словами и фразами. В ее стихотворениях самым невероятным образом уживаются боль с радостью, прошлое с будущим, белое с черным, понятное с не понятным. И в сто тридцать пятый раз я повторюсь — читать Сумирэ нелегко, но всегда хочется. Читать. Мои респекты, Марго.

 

marko: ...Попробую высказаться в защиту номинированной мной Фиалки в контексте злобного, так сказать, резонера (а прежде искренне поблагодарить его за честность в оценках и талант ничего не делать наполовину). По критике первой части Фиалкиного стихотворения скажу, что Макс стопроцентно прав в том, что она — «о собственной (совместно с адресатом) исключительности. И не просто исключительности, но — космического масштаба». Но. Макс в данном случае лукавит, применяя испытанный метод недоговоренности. Ибо термин «исключительность», знаете ли, слишком широк, чтобы пользоваться им для негативной оценки, не объясняя, отчего «исключительный» в устах критика звучит как «зазнавшийся». Так критик очень даже рискует нарваться на обвинения в совковости подхода и уравниловке со стороны недостойного плебса. Причем, оный плебс при этом возьмет — да и повернет обвинение критика против него самого, ткнув носом в примеры исключительности из его же собственной ленты (стихотворение «Без нас» хотя бы). Что касается иронии Макара, то его не нужно вырывать из контекста: его ирония — это всего лишь светлая ностальгия по юношескому максимализму, это обреченная констатация: мол, многое из задуманного не стряслось, и потому — увы и ах. Или Макс Неволошин считает, что поэт не пользуется правом исключительности и не способен видеть других исключительных?.. Вторая часть. Упрек резонера в «пропуске ассоциативных связей как внутри образов, так и между ними». Прием нехитрый, да, но вполне самостоятельный, эффективный и испытанный временем (тем более что критик сам его использует, цитируя выше Макара). Есть сложноподчиненные предложения, где одна часть обусловлена другой, есть сложносочиненные, и мы в данном случае имеем дело со сложносочиненной структурой, которая, однако, в целом сложно подчинена общей идее — в этом и состоит изыск Фиалкиной поэзии: ее надо рассматривать, как Ван Гога, с некоторого расстояния, и относиться к ней как к многослойной луковице. Макс же использует только то, что лежит между абсциссой и ординатой, напрочь отметая иные системы измерений поэтического текста, а заодно уводя внимание читателя на частности вроде собственного персонального отношения к эпитету «безумный» и т. п. Что непонятного в перечислении автором способов «дотянуться»? Вполне живые образы и метафоры, иллюстрирующие разделяющее пространство и, так сказать, возможные способы его преодоления (весьма занятные, кстати). Для меня непонятным осталось лишь слово «непорочны». Я вовсе не против двухмерной прозрачности в поэзии, но разве наличие в ней, скажем, Есенина должно исключать присутствия в ней Хлебникова с Мандельштамом?.. Все заданные резонером вопросы (и про невидимки счастья на памяти, и про об-це-ло-вы-вают, и про влитое в карамельки радуг счастье...) имеют простые, в общем-то, ответы, просто для этого следует включить фантазию и зрительное восприятие семантики текста. Да, это тяжело после дневных отчетов и протоколов, но — возможно... А еще... знаете, иногда бывает так, что безумно нравятся стиши, смысл в которых просто непостижим. Я вот несмотря на массу комментариев к «Поэме без героя» Ахматовой обожаю читать ее (особенно одно из вступлений — «Ты ли, путаница-Психея...»), что называется, вслепую, не вдумываясь, просто любуясь мелькающими образами и подстраиваясь под уникальную ритмику.

 

 

                (Номинатор: CicadasCatcher)

                (4: Mi-sama, CicadasCatcher, smehach, larky)

 

CicadasCatcher: Мой голос за Сарино «Банальное...». Главным образом потому, что такой жизнеутверждающий финал, как здесь, для Сариных творений редкость. И это не значит, что ее стихи, где такого финала нет, ниже сортом. Нет. Просто, когда человек, который способен столь глубоко проникнуть в окружающее, как это делает Сара, в мир, который на самом деле полон грусти, а для некоторых и страха, находит в себе силы увидеть свет, зацепиться за путеводную ниточку и протянуть ее нам, читателям, это заслуживает особого внимания.

 

IRIHA: Я тоже против банальности в названии стихотворения. Очень жизненно, хоть и не очень по-Саровски грустно. Прочтя, понимаешь: женщина по имени Надежда действительно всех нас переживет. Оптимизм — классная штука, я в него верую и радуюсь, когда с ним дружат мои знакомые.

 

 

                (Номинатор: Cherry)

                (4: Cherry, Lju, Rosa, Moonchild)

 

IRIHA: Чуть выше уже писала про прошлые жизни. Никому не хотела бы пожелать быть узнанным в гильотине, пусть и в прошлых рождениях. Странно, что кто-то не понял стихотворение. Щепки здесь имеют место быть зацепками, что ли, за них цепляется взгляд, они, как и кусочек неба — невидимая нить между тем, что есть, есть, есть и вдруг — бац, и нету. Ничего бы не изменилось, если бы Виталий вместо щепок использовал любую другую деталь интерьера, даже клубок пыли. Психоаналитик сказал бы про две щепки — верный психологический трюк. А я, как просто читатель, говорю про них — грамотный литературный ход. Отличное стихотворение.

 

white-snow: Товарищи, а что вы здесь нашли?

buhta: Погружение! В начале состояние оцепенения, безысходность, дальше раз и вихрь воспоминаний и опять пустота, концентрация на том, что видишь в данный момент, взгляд цепляется за самый ненужный, самый ни к месту предмет, двигаться не возможно, страх такой, что уже и страха не чувствуешь, концентрация на самом не нужном предмете, лишь бы взгляд и мысль уходили от того, что должно произойти, две щепки, две щепки... пошел отсчет, бац — мир умер, нет человека... вот, что почувствовала я и испытала, при прочтении. Шок.

 

 

                (Номинатор: KsanaVasilenko)

                (2: KsanaVasilenko, Sarah)

 

 

KsanaVasilenko: Сдается мне, Макс, что близкие родственники ни при чем. Стих о бренности — люди уйдут, а проселочная дорога останется, стелясь для новых уходящих... Но согласна про строчку «Как убояться зла, уверовать в силу рока?» Очень даже хорошо бы вопросительные знаки...

 

IRIHA: Жизнеутверждающее стихотворение. Правда, без открытия Америк. Однако хоть прописные истины обычно отдают банальщиной, в Димином стихе они чувствуется их индивидуальность. Наверное, потому что угол зрения автора особый.

 

 

                (Номинатор: ole)

                (2: ole, buhta)

 

 

KsanaVasilenko: Сейчас посмотрю, что можно сделать с «потерями» (конечно, запятая не к месту) и невнятной рифмой. «Взвизгивал половицей»... Ну, а что тут странного? Была такая половица одна в этом, еще крепком доме. Заступлюсь за «приют весенний» (именно приют, т. к. весной только наезжали на денек — посмотреть, как там дом (дачники так и делали) и за летние атрибуты (да, мольберт, краски — всё в обозе. Художник на даче и летом работает, кистей не покладая). Память белеет почтой... Тут не знаю, что сказать... Вроде бы, понятно: телеграмму подсунули под дверь, когда не было хозяев... Впрочем, Вы правы, наверно, нелепо звучит. Портрет остался, а рама сгорела, да. Но в любом случае я буду стих править. Слабый? Но жить будет...

 

ole: Ксана, подождите править. Я номинировала — мне и не соглашаться с резонером. На мой взгляд, стихотворение состоялось, потому что оно трогает. ЛГ, старый дом со своим характером и предпочтениями, живой и видимый. Сразу скажу о рифмах: они не небрежны, они частично неточны. Ничуть не напрягают «Наши – кашку» и «молча – почтой», а рифме «окна – вот вам» я искренне порадовалась. Инверсия почти всегда рискованна, но. Кто не рискует, тот не пишет стихов, да?.. «Кисейный сачок штор» в сочетании с приютом я увидела как шатер. Если б там был шатер штор (а я, наверное, так и написала бы), это привело бы к повтору, а «сачок» добавил игры, оживил. И не знаю, где как, а у нас окна настежь — именно весной, проветрить и просушить дом. Первые две строки через зпт — тоже нормально. Он не хотел расставаться, потому держал «нас» за... вещички, которые прятал, а пока не найдут, не уедут, нормальная логика. Мне тут пришло в голову, что все дело в доверии к автору: либо доверяешь, либо нет. Рисуют, конечно, круглый год, но сочетание мольбертов с панамами подсказало мне, что речь идет об акварелях. Водяными красками на морозе не сильно распишешься.

 

buhta: Для меня — стих состоялся. Нисколько не смутили рифмы. Существуют рифмы точные и не точные, Ксана поиграла с неточными, и ей это удалось. Окна — вот вам составная рифма, совсем не режет слух, а скорее радует. Теперь по тексту. «Дом не терпел прощаний, прятал потери наши». Я сейчас все то же самое скажу прозой: Дом не хотел, чтобы мы уезжали, дом прятал в самых неожиданных местах наши вещи, чтобы мы находились в постоянном поиске. Чем дольше ищем потерянные вещи, тем дольше пробудем в доме. По-моему, все логично: не хочу прощаться, делаю все для того, чтобы не прощаться. С инверсией всё замечательно, Оля правильно сказала, все мы тут рискуем. Да и с летним набором в виде мольбертов, красок и панам всё на местах. Так случилось, что у меня много знакомых в среде художников. Собственно летом они активно выезжают на пленэр, рисовать с натуры (у студентов художественных училищ, академий это вообще обязательная практика), всё просто и логично. Мольберт и краски используются не только летом, но вот летом они используются более активно, традиция, так сказать. Приют весенний — образ тепла, весной тепло становится, дом — место, где тепло, где можно отогреться от зимней стужи (и душой и телом). Весной заезд дачников, весной люди ищут себе домик на всё лето! Насчeт половицы, тоже не понятно, что смутило, да вот такая половица взвизгивающая, и это частенько бывает в старых домах. А то, что поэтичная Ксана озвучила о чём эта старенькая половица взвизгивает, по моему очень хорошо." (Я же для Вас упрямых" делаю всё: и грею Вас, и собираю всех под своей крышей, я живу для Вас упрямых, я построен для Вас упрямых, а Вы от меня бежать собрались.) Это примерное озвучивание мыслей дома, здесь всё логично и всё на своих местах.

Память болеет почтой — классно! И это поймет любой, кто живет ожиданием писем. Живешь от письма до письма, болезнь такая — ждать почтальона, который письма приносит. За эту фразу Ксане от меня большое спасибо! Кстати насчет телеграмм (если меня нет дома (а такое бывает часто), наша почтальон не мучается, бросает телеграмму в почтовый ящик и топает дальше по своим делам (ничего удивительного). Финал хороший... кстати, с портретом без рамы (сгоревшей) у меня еще одна ассоциация пролетела. Портрет без рамы — мы без дома. Ксане спасибо за трогательное стихотворение, живое!

 

IRIHA: У каждого из нас есть место, будь то дом, квартира, кусочек пляжа, кусочек неба из окна, полоска тени под любимым деревом или старый продавленный диван. Ностальгия по вещам есть проявление любви. Только человек, который знаком с щемящим чувством от воспоминаний, способен и на чувство, именуемое любовью. Иное — черствость. Восхитительное стихотворение, прекрасно поданная ностальгия по прошлому, к которому можно вернуться через память.

 

 

                (Номинатор: Kinokefal)

                (2: Kinokefal, Max)

 

 

Bastet: Тут уже говорилось о доверии к поэту.Так вот, лично я полностью доверяю автору, который так владеет словом, и если есть повторы, которые смущают нашего уважаемого резонера, то меня они совсем не смущают, наоборот, только добавляют шарма,который, согласитесь, немаловажное дополнение к чему бы то ни было, в том числе и к стихам. Значит, по-другому просто нельзя было написать, я так думаю... А декорации — неотъемлемая часть спектакля, повествования, исторического в особенности, без них теряются ощущение того времени и красота восприятия, да и, по правде сказать, их не так уж и много, гораздо больше красивых образов. «Оливкова тень», «Гондольер ловит воду шестом», «Хмурый Август глядит с окантовки гардин»... А это — «А молва, как надгробье, за ним понесет неуклюжее, тяжкое имя поэта»... Как вам, а? То-то же... Я думаю, что такой автор отвечает за каждое сказанное слово, а слово «выпендреж», по моему убеждению, никак не вяжется с творчеством поэта такого уровня. Ну и в конце, как принято, прикроюсь щитом ИМХО, на всякий случай, если вдруг полетят копья.

 

SukinKot: Бастет, «неуклюжее тяжелое имя поэта» — мне понравилось, но «как надгробье за ним понесет», честно говоря, не очень. Надгробье — это плита, памятник, его ставят на могилу через какое-то время после похорон, а не носят за гробом как венки. И даже если человека хоронят не в землю, а в склеп (извините за такие подробности), т. е. надгробье ставится сразу — и в этом случае таскать здоровенную каменную плиту вслед за процессией никто не будет. Впрочем, может я не прав и образ хороший.

 

buhta: Вот просто ради интереса прочла вслух «Горация». Акцентировала внимание на имени Квинт Г. Флакк (честно, очень много раз прочла), не спотыкаюсь, мягко читается, певуче, вообще стихотворение напомнило ирландскую народную песню (перевод на русский и исполнение Натальи Николаевой (Хелависа) гр. «Мельница»). У IrkanKlayd утонченная такая поэзия, как дорогое вино, пью и наслаждаюсь.

 

IRIHA: Я давними эпохами никогда особо не увлекалась, поэтому оценить данное стихотворение с исторической точки зрения для меня сложно. Ну, это как с сонетами Шекспира. Мало смысля в истории, всегда ими восхищалась. Теперь-то понимаю — слогом они меня пленяли, игрой слов, песенностью, картинками, сюжетами не нашей, советской действительности, то есть чужой, то есть запретной, а запретный плод ведь всегда сладок. Так и в случае со стихом Егора — понимаю смутно, но читать приятно. Картинка проецируется, воссоздается. Да и пишет он ровно, без шероховатостей, по всем канонам стихосложения. Но сказки его мне ближе (это так, на всякий случай).

 

 

                (Номинатор: Bastet)

                (1: Bastet)

 

IRIHA: Ксана — вышивальщица сказочных снов. Скажу свои ощущения от прочтения. Мне почему-то показалось, что автор через призму мироощущения чучельника рассказал о видениях прошлых жизней. Не знаю, своих ли, кого-то из знакомых. Я верю, что все мы были когда-то ящерками, солнечными зайчиками или песчинками в море. Увидеть себя, прежнего, далекого — чудесный сон. Браво, Ксана!

 

                

 

                НУ И ВООБЩЕ...

 

 

                 

 

                ВПЕЧАТЛИЛО: