Недавно пересмотрел чудный фильм – «Все о Еве». Попал случайно краем глаза зацепил и… залип, как бывает. Еще бы – режиссер Манкевич, в главной роли Бетт Девис. Она дважды оскароносица, я о ней как-то писал. Еще у трех или четырех актеров из фильма есть по Оскару! Позже глянул – так и у фильма самого шесть Оскаров! Но дело не в статуэтках, хотя раньше (фильм 1950 года) это было показательно. Меня восхитило искусство манипулирования, коим в совершенстве владеет девушка Ева, пытающаяся стать актрисой. Нет, не так – звездой. Как ловко она подталкивает людей к выводам и поступкам, выгодным исключительно ей. Как мастерски создает ситуации, которые «помогают» им принять нужные ей решения. Когда смотрел этот фильм в юности, не так сильно обратил внимание на этот прием, точнее, как раз обратил, но не знал, что он официально прекрасно описан. Тем интересней было сейчас.
Наджинг или Теория подталкивания (Nudge theory)
Дословно наджинг (от nudge) - подталкивание. Основной посыл теории в том, что если человека принуждать к неким действиям, то это вызывает сопротивление. Нужно мягко указывать, подталкивать, стимулировать. Т.е. Наджинг - это теория о том, как заставить людей что-то выбрать, а они оставались уверенны, что выбрали это сами.
Одна лишь служанка Берди сразу раскусила Еву. Почему? Наверное, потому, что Ева (которая, кстати, совсем не Ева, а девушка с другим именем и совсем небезупречным прошлым) целила в людей искусства, которые немного все же не от мира сего, а Берди – умная приземленная женщина. Как ни странно, фальшь такие чувствуют лучше. Впрочем, и Марго не сразу, но поняла суть Евы. Вот с другими было сложнее – с ними Ева меньше общалась и выглядела просто святой! В фильме нет ярко выраженного главного героя, большая нагрузка лежит на второстепенных персонажах (язык не поворачивается так их называть). Это классный режиссерский прием, делающий фильм еще более динамичным.
Рассказ Мэри Орр «Мудрость Евы» был основан на реальной истории, произошедшей с актрисой Элизабет Бергнер, которую часто называли «Гарбо на сцене». Рассказ был опубликован в журнале «Cosmopolitan» в мае 1946 года; затем Орр написала на его основе радиопьесу, которая привлекла внимание Джозефа Лео Манкевича.
Последний решающий шаг Евы был невозможен без того, чтобы скинуть маску, но должен сказать, что четверо друзей справились худо-бедно, не без временных помутнений рассудка (манипулирование – великая вещь!) все же справились с испытаниями. Они отвергают Еву и не хотят с ней знаться. Впрочем, дело сделано – карьера мисс Харрингтон запущена.
Первоначальное название фильма «Мудрость Евы» изменялось несколько раз: сначала оно превратилось в «Еву Харрингтон», затем – в «Лучшую роль», после чего был найден окончательный вариант – «Всё о Еве».
Концовка показательна. После очередного чествования Евы, некая юная обожательница актрисы Феба прокралась к ней в номер, с благоговением примерила накидку Евы, взяла в руки ее приз… И вдруг она преобразилась – стала величественной и недосягаемой, растворилась в воображаемых лучах славы, разглядывая свои отражения в многочисленных зеркалах. Звезда! Надо ли говорить, что это начался новый виток спирали и новая Ева ступила на зыбкий путь к успеху? Все повторяется. Вот только, когда Харрингтон поймет «все о Фебе»? И сможет ли она в итоге повести себя так же достойно, как Марго?
Потому что искусство поэзии требует слов,
я - один из глухих, облысевших, угрюмых послов
второсортной державы, связавшейся с этой,-
не желая насиловать собственный мозг,
сам себе подавая одежду, спускаюсь в киоск
за вечерней газетой.
Ветер гонит листву. Старых лампочек тусклый накал
в этих грустных краях, чей эпиграф - победа зеркал,
при содействии луж порождает эффект изобилья.
Даже воры крадут апельсин, амальгаму скребя.
Впрочем, чувство, с которым глядишь на себя,-
это чувство забыл я.
В этих грустных краях все рассчитано на зиму: сны,
стены тюрем, пальто, туалеты невест - белизны
новогодней, напитки, секундные стрелки.
Воробьиные кофты и грязь по числу щелочей;
пуританские нравы. Белье. И в руках скрипачей -
деревянные грелки.
Этот край недвижим. Представляя объем валовой
чугуна и свинца, обалделой тряхнешь головой,
вспомнишь прежнюю власть на штыках и казачьих нагайках.
Но садятся орлы, как магнит, на железную смесь.
Даже стулья плетеные держатся здесь
на болтах и на гайках.
Только рыбы в морях знают цену свободе; но их
немота вынуждает нас как бы к созданью своих
этикеток и касс. И пространство торчит прейскурантом.
Время создано смертью. Нуждаясь в телах и вещах,
свойства тех и других оно ищет в сырых овощах.
Кочет внемлет курантам.
Жить в эпоху свершений, имея возвышенный нрав,
к сожалению, трудно. Красавице платье задрав,
видишь то, что искал, а не новые дивные дивы.
И не то чтобы здесь Лобачевского твердо блюдут,
но раздвинутый мир должен где-то сужаться, и тут -
тут конец перспективы.
То ли карту Европы украли агенты властей,
то ль пятерка шестых остающихся в мире частей
чересчур далека. То ли некая добрая фея
надо мной ворожит, но отсюда бежать не могу.
Сам себе наливаю кагор - не кричать же слугу -
да чешу котофея...
То ли пулю в висок, словно в место ошибки перстом,
то ли дернуть отсюдова по морю новым Христом.
Да и как не смешать с пьяных глаз, обалдев от мороза,
паровоз с кораблем - все равно не сгоришь от стыда:
как и челн на воде, не оставит на рельсах следа
колесо паровоза.
Что же пишут в газетах в разделе "Из зала суда"?
Приговор приведен в исполненье. Взглянувши сюда,
обыватель узрит сквозь очки в оловянной оправе,
как лежит человек вниз лицом у кирпичной стены;
но не спит. Ибо брезговать кумполом сны
продырявленным вправе.
Зоркость этой эпохи корнями вплетается в те
времена, неспособные в общей своей слепоте
отличать выпадавших из люлек от выпавших люлек.
Белоглазая чудь дальше смерти не хочет взглянуть.
Жалко, блюдец полно, только не с кем стола вертануть,
чтоб спросить с тебя, Рюрик.
Зоркость этих времен - это зоркость к вещам тупика.
Не по древу умом растекаться пристало пока,
но плевком по стене. И не князя будить - динозавра.
Для последней строки, эх, не вырвать у птицы пера.
Неповинной главе всех и дел-то, что ждать топора
да зеленого лавра.
Декабрь 1969
При полном или частичном использовании материалов гиперссылка на «Reshetoria.ru» обязательна. По всем возникающим вопросам пишите администратору.
Дизайн: Юлия Кривицкая
Продолжая работу с сайтом, Вы соглашаетесь с использованием cookie и политикой конфиденциальности. Файлы cookie можно отключить в настройках Вашего браузера.
