Оскорбления закончились, не начавшись. Администратор с сальной физиономией набрал в себя воздух для гадких слов. А выдохнуть это так и не смог. Павка достал из кармана ксиву и ткнул охайнику в физиономию. Правда фото на удостоверении было Павкиного брата, и срок действия данного документа закончился лет пять назад. Но Павка с братом похож, а дата отпечатана мелко, почти незаметно. Поход в азербайджанскую пиццерию закончился с ожидаемым результатом. Пицца была недопечённым лавашем с остатками вчерашних блюд сверху и залитая самым дешевым кетчупом. При попытке Павки отказаться от сего кушанья.. официант сделал большие глаза и заявил, что по-русски не понимает.
Вызов администратора повлёк за собой все вышеуказанное.
А кушать-то хотелось. Куда пойти? Рядом шаверма, в которой работают таджики, и после посещения которой Павка на неделю загремел с острым отравлением в больницу. Не выход. Кафе или бар «Остров», от которого прёт столовкой 80-х, в которой не знают слов «мясо» и «соль», но знают, сколько можно залить воды в пиво. Хозяева, конечно же, азербайджанцы. За обилием южных национальностей вокруг поесть настоящую кавказкою пищу не представлялось возможным. А единственный по вкусу нормальный шашлык делали на авторынке молдаване. Там Павка и насытился, разбавив свинину луком и хлебом.
Сыт. Теперь время больших дел. Однако большие дела выглядели как-то мелко.
Сначала надо бы помочь другу – холодильнику не быть с пустой душой.
Десять минут на машине по пробкам… и вот он «АГАмаркет», полный еды и надежд.
Запихнув в приёмник тележки шайбу нужного размера, сэкономив десять рублей, минус стоимость гайки, получив моральное удовлетворение и обозвав всех «жлобами», Павка потащился по рядам, собирать в телегу самое ненужное, но вкусное.
Скоро кассирша разгружала Павкины запасы, и казалось, что банковская карта плачет от нежелания так сразу финансово похудеть.
– Спасибо, – сказал Павка кассирше, которая как-то подозрительно улыбнулась… после.
Павка поглядел на чек. Так и есть. Разница между его подсчетом и суммой на чеке отличалась рублей на пятьсот, и явно не в его пользу… «Ну да, не в сказке, наверно…» – вслух подумал Павка.
– Вы уверены? – раздался голос сбоку. Он принадлежал стоящему рядом старичку с бородой.
– К сожалению, – пробухтел Павка.
– Не угостит ли молодой человек старика сигаретой? – продолжал звучать тот же голос.
Павка курил, верней покуривал… в этот раз он купил две пачки сигарет, причём не самых дорогих, чтоб не тянуло лишний раз…
– Угощайтесь, любезный, – улыбнувшись, сказал Павка, протягивая старику одну из двух пачек.
–Может, этим вы мне жизнь продлеваете, – добавил он шутя. – Минздрав же предупреждает.
Не обращая дальнейшего внимания на деда, Павка побрёл с телегой к своей машине.
Открытая задняя дверь джипа ограничивала обзор происходящего вокруг, но когда он перегрузил все мешки и закрыл оную, он увидел стоящего рядом того самого деда.
Павка улыбнулся старику и протянул мелочь, подобранную в кармане.
Дед помотал головой.
– Спасибо, добрый человек, я не за этим.
Павка изобразил удивление на своём еще сытом лице.
– Прости, дедуля, крупней, нет, все на карте.
Дед улыбнулся по-стариковски беззубым ртом:
– Я по поводу жизни и сказки. Слушай и не перебивай. Про золотую рыбку сказку помнишь? Так вот, я думал ты меня угостишь одной сигаретой, тогда у тебя было бы одно желание. Парочку дашь – я бы пару твоих исполнил, а ты… пачку. Однако. Короче, каждая прикуренная из купленной пачки сигарета, будет исполнять одно желание. Понял?
Павка заржал аки конь.
– Дед, ну не канаешь ты на золотую рыбку, хоть пристрели.
Вдруг рядом пронёсся блестящий новый «сабурбан», и дед чуть ли не на ходу в него запрыгнул.
До дома Павка добрался без приключений, а вот там, разбирая покупки, наткнулся опять на чек. Проверил ещё раз. Так и есть, пятьсот рублей с копейками как корова слизала. Павка не был самым бедным человеком, но и деньгами раскидываться он не привык.
Пытаясь загасить душевную обиду, он закурил.
«Вот бы сейчас ту сучку кассиршу, на принудительные работы!» – подумал Павка, и уже через мгновение тетка со странным рвением руками мыла пол прямо перед ногами Павки. В глазах её был страх и понимание происходящего – как у папуаса на звонок мобильного телефона.
Павка сидел молча. Дамочка, после пола старательно вымыла всю посуду, а после, подняв по-собачьи преданные глаза… тихо спросила:
– Надеюсь, я уже отработала пятьсот рублей… или?..
Последнее слово кассирша произнесла, поглядывая Павке чуть ниже пояса.
Это «или» почему-то задело Павла.
– Никаких «или», – гаркнул он. – Иди, женщина, с миром и никого больше не обсчитывай.
Дамочка на всех рысях тут же выскочила в открытую Павлом дверь, с грохотом и странным смехом добежав до лифта пролёт, там стукнулась о закрытые двери оного, тут же упав и забывшись детским беззаботным сном.
Павка закрыл на все замки двери, поглядел на себя в зеркало, вспомнил странного деда в магазине и, покрутив в руках ту самую пачку сигарет, для успокоения налил и выпил рюмку коньяку.
– Цветик-семицветик, мать твою! – подумал вслух Павка, и решил немного поспать.
Особо долго подремать не удалось, молодёжь за стеной устроила пати, и весь дом сотрясала отвратительная музыка в отвратительном звуке. Павка достал сигарету, закурил, дом обволокла долгожданная тишина, но спать уже не хотелось. Он включил телевизор, огромную совсем новую панель. Изображение было, но звук почему-то отсутствовал. Выключив телевизор, Павка машинально достал сигарету…
– А хрен вам! Он гарантийный, буду я ещё желания тратить.
Позвонив в сервисный центр и договорившись о приходе мастера, Павка решил съездить и навестить знакомых.
Сев в машину и проехав пару миль, почувствовал что-то не то. Так и есть, проколото колесо. Не беда! Очередная сигарета – и колёса целые и невредимые.
Павка залез в джип. Нескончаемый поток идей не давал ему тронуться с места
– Надо… надо с такими возможностями навести порядок вокруг себя!
Пашка достал сигарету из пачки и закурил.
– За мир во всём мире!
Сигареты были крайне противные, Павел закашлялся.
– Нужно что-то и для себя заказать. Ага.Машину? Новую?
Однако Павка любил своего железного коня, и потому просто решил довести его до состояния новой машины. Снова закурил. Дым резал глаза и оседал в салоне туманом гринпенской трясины. Павка вышел, оглядел машину. Сказка. Перед ним стоял блестящий джип, как будто только что из салона, без единой царапины на борт. Он залез обратно и повернул ключ зажигания. Мотор замурлыкал котёнком. Салон был новым и чистым. Радость щикотала Павке душу и плоть.
Через пару минут… пьяный мужик на камазе врезается в стоящий новый джип…
Подушки безопасности, как полагается, не сработали. Павка ушел в небытиё…
Потом свет. Доктор со знакомыми глазами и в белом снимает маску. Дед с сигаретами.
– Ну, здравствуй Павел.
– Здравствуйте. Я умер?
– Ну что ты, – заулыбался старик. – Вставай, пойдем, покурим нормальных сигарет.
Павка поднялся с операционного стола и полуголый, в одном пеньюаре… побрёл за стариком.
– Угощайся... – дед протянул Павке пачку «парламента».
Павка закурил, и уже нормальный и знакомый вкус дыма с никотином вернул его в реальность.
– Что я сделал не так? – спросил Павка.
– Да всё, – ответил старик, – кроме кассирши, , конечно, ибо она получила своё по-делу, а остальное…
Старик взял паузу, а затем продолжил:
– Мир – это набор весов и противовесов. Если ты сделал кому-то больно, и тем более незаслуженно, это вернётся к тебе увеличенное в несколько раз. Обновить джип – идея хорошая, но чьим трудом? Мир во всём мире – здорово, но как? На любое действие есть противодействие! И кстати, вон твои вещи.
В углу валялась куча рванья, в которой Павка узнал своё облачение. В карманах всё осталось не тронутым. Портмоне, деньги и пачка тех самых сигарет.
Натянув на себя остатки одежды, он достал пачку и протянул старику.
– Может, заберёте? Не для меня сие...
Дед забрал. Тут же, прикуривая одну из сигарет из той пачки. Опять этот едкий дым начал резать и застилать глаза.
Когда Павка проморгался, он стоял уже одетый в нормальную одежду, в том самом магазине, перекладывая свои покупки по пакетам. Рядом суетился старичок со странной бородкой, клянча у Павки закурить.
Павка стыдливо спрятал две пачки недорогих сигарет на дно пакета и тоном заговорщика произнес в ответ:
– Простите, любезный, я не курю…
Линк, привет! Вам просто необходимо срочно заглянуть на хоккуру в колонку "Разминка"! Поводом для хокку стало Ваше творчество. Я бы на Вашем месте загордилась. Знаю, что Вы человек не обидчивый и с чувством юмора.
Привет, Линк! Вы меня вряд ли помните. Но лет 10 назад вы частенько вдохновляли меня на пародии, и я Вам за это благодарна была. Вот спустя много лет, я снова зашла на сайт. Заглянула к Вам - и в полном восторге от того, что вас прёт, как раньше. Вы - уникум! Обожаю людей с творческой харизмой. Пусть вдохновение будет рядом с Вами 24 часа в сутки.
Термин «авторская пунктуация» допускает двоякое толкование.
С одной стороны, под этим термином понимаются особенности пунктуационного оформления текстов, носящие индивидуальный характер, присущие тому или иному писателю (набор применяемых им знаков препинания, преимущественное использование одного из них, расширение функций этого знака), в целом не противоречащие принятым в данный период правилам39.
С другой стороны, указанный термин трактуется как сознательное отступление от действующих норм пунктуации и особое применение знаков препинания в художественных текстах40. Действительно, в печатных и рукописных текстах нередко встречается пунктуация, не соответствующая правилам, но оправданная стилем, жанром, контекстом — всеми особенностями произведения.
Четкую границу между этими двумя понятиями провести трудно, и представляется возможным рассматривать авторскую пунктуацию в обоих аспектах.
Так, А. И. Ефимов проанализировал широкое использование М. Е. Салтыковым-Щедриным такого сравнительно редкого знака препинания, как скобки (в «Правилах русской орфографии и пунктуации» приводятся только четыре случая их применения). Для писателя-сатирика скобки были одним из эффективных средств создания выразительности, они использовались им не столько в служебно-грамматических, сколько в экспрессивно-стилистических целях: в них заключались образные эквиваленты, синонимы слова, «эзоповские» словечки, профессионализмы, разъяснялась устаревшая лексика, давались комментарии к именам и фамилиям, фразеологические параллелизмы, комментирующие указания на источники фразеологии, раскрывались перифрастические выражения, они служили подстрочниками сатирического языка, обрамляли полемические выпады, остроты, анекдоты, замечания служебно-грамматического характера и т. д. (по подсчетам Ефимова, скобки у Салтыкова-Щедрина выполняли до сорока функций).
К авторской пунктуации относится широкое и своеобразное использование многоточия писателем Л. М. Леоновым: как показателя паузы, как сигнала присоединительной связи, как способа перехода от прямой или несобственно-прямой речи к словам автора, как замену абзаца при переходе от начальной, как бы ключевой фразы к последующему развернутому изложению и т. д.
Употребление тире после союза и — характерная черта системы интонационно-синтаксических изобразительных средств, определяющих писательскую манеру Ф. М. Достоевского: «Я ничего не слыхал», — сказал Вельчанинов и — побледнел; Он вышел и — покончил дело; Одним словом, предчувствую наступление нового периода жизни и — волнуюсь; Тысяча предрассудков и логичных мыслей и — никаких мыслей!; Главное, господин Версилов погорячился и — излишне поторопился…; Машинально подошёл он к окну, чтоб отворить его и дохнуть ночным воздухом, и — вдруг весь вздрогнул…
Общеизвестно «пристрастие» М. Горького к тире, которое у него встречается всюду: между подлежащим и глагольным сказуемым, после сочинительного союза при однородных членах предложения, после обобщающих слов перед перечислением однородных членов, между однородными и неоднородными членами, перед сравнительным союзом — в общем, там, где обычно или вообще не ставится знак препинания, или ставится другой знак41. Например: Лежать — хуже. Лёг — значит — сдался; Это — как в кулачном бою; И — хочется мне говорить; Чудачок! Как же не бояться? А — господа, а — Бог?; А — в любовников — верите?; Бутылку пива? — Значит — так нельзя? (реплики относятся к разным лицам); Люди — победили; Человек — умеет работать!; Закат — погас; Алёшка — знал (в последних примерах расчленение предложения усиливает значение главных членов, как бы противопоставляя их друг другу); У него было такое толстое, сырое лицо, и живот — как большая подушка (перед сравнительным союзом); «Так вы это, что земля — прах, сами должны понять!» — «Прах, а — ряса шёлковая на тебе. Прах, а — крест золочёный! Прах, а — жадничаете»; Деньги — исчезают, работа — остаётся; Одни — воюют, другие — воруют (симметричное тире); Всё это глупости, — мечты, — ерунда!; Отстань, — будет, — брось!; Народ идёт, — красные флаги, — множество народу, — бессчётно, — разного звания… (в последних примерах запятая и тире для выражения градации).
Смысловая, синтаксическая, интонационная функции тире, графическая выразительность этого знака препинания завоевали ему популярность у многих писателей, в произведениях которых тоже встречается индивидуально-авторское, свободное, нерегламентированное употребление тире.
Ср. в художественной прозе и в письмах И. С. Тургенева: И дымком-то пахнет и травой — и дёгтем маленько — и маленько кожей; И он, точно, умер прежде меня, в молодых летах ещё будучи; но прошли года — и я позабыл об его обещании — об его угрозе; Высокая, костлявая старуха с железным лицом и неподвижно-тупым взором — идёт большими шагами — и сухою, как палка, рукою толкает перед собой другую женщину; Я никогда ни одной строки в жизни не напечатал не на русском языке; в противном случае я был бы не художник — а — просто — дрянь. …Я тебе обещаю одну вещь, которая, я надеюсь, тебе понравится — что такое — не скажу — увидишь — а получишь ты её, может быть, через месяц.
Известное тургеневское стихотворение в прозе «Русский язык» имеет такое пунктуационное оформление:
Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины, — ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык! Не будь тебя — как не впасть в отчаяние при виде всего, что совершается дома? Но нельзя верить, чтобы такой язык не был дан великому народу!
Тире с его способностью выражать ритмомелодию речи широко использовал Ф. И. Тютчев. Иногда поэт употреблял его и как конечный знак:
Кончен пир — умолкли хоры —
Опорожнены амфоры —
Опрокинуты корзины —
Не допиты в кубках вины —
На главах венки измяты —
Лишь курятся ароматы
В опустевшей светлой зале…
Немало примеров авторского использования тире и в произведениях А. Н. Толстого: Да — вот что — сам-то возвращайся, да рысью, слышь…; А ты — смотри — за такие слова…; Дьяку — дай, подьячему — дай, младшему подьячему — дай (симметричное тире).
Активно используется тире в поэзии А. А. Блока. Вот пример употребления тире для сжатого, резкого и контрастного выражения мыслей:
И вот — Она, и к ней — моя Осанна —
Венец трудов — превыше всех наград.
…………………………………
Я здесь один хранил и теплил свечи.
Один — пророк — дрожал в дыму кадил.
И в Оный День — один участник Встречи.
Я этих встреч ни с кем не разделил.
Ритмомелодическое тире:
Высоко над нами — над волнами, —
Как заря над чёрными скалами —
Веет знамя — Интернационал!
Тире в стихах особой ритмики:
А она не слышит —
Слышит — не глядит,
Тихая — не дышит,
Белая — молчит…
В. В. Маяковский использует тире для передачи отрывистой, «разорванной» речи: Буржуазия возвела в поэтический культ — мелкую сентиментальную любовишку — гармоничный пейзаж — портрет благороднейших представителей класса. Соответствующе и слова её — нежны — вежливы — благородны.
М. И. Цветаева использует тире для смыслового выделения последнего слова строки, для создания особой ритмомелодии стиха:
Июльский ветер мне метёт — путь,
И где-то музыка в окне — чуть.
Ах, нынче ветру до зари — дуть
Сквозь стенки тонкие груди — в грудь.
Есть чёрный тополь, и в окне — свет,
И звон на башне, и в руке — цвет,
И шаг вот этот — никому — вслед,
И тень вот эта, а меня — нет.
Приведем еще один пример чеканного слога Цветаевой, отраженного на письме с помощью тире:
Далеко— в ночи — по асфальту — трость,
Двери настежь — в ночь — под ударом ветра.
— Заходи! — гряди! — нежеланный гость,
В мой покой пресветлый.
Некоторые авторы выделяют вставные предложения одновременно скобками и тире (в разной последовательности): Я очень виноват перед вами обоими, особенно перед тобой, Марианна, в том, что причиняю вам такое горе — (я знаю, Марианна, ты будешь горевать) — и доставил вам столько беспокойства (Т.); Нужно было по сбитым, источенным ступенькам (— молодая крапивка росла из каменных трещин —) спуститься в полуподвал (Леон.).
Можно было бы привести и другие примеры индивидуально-авторского использования тире в произведениях художественной литературы (например, у А. Н. Толстого встречаются подряд три тире), использования, способствующего выявлению творческой манеры писателя. Ср., например, пунктуацию для показа отрывистой речи: Поставив руки на бёдра, Ричард наклонялся вправо, влево, приговаривая: «К — вопросу — о — некоторых — данных — наблюдений — гроз — Тульской области— во второй половине девятнадцатого века» (Гран.).
Во всяком случае, уместно напомнить совет А. П. Чехова одному писателю: «…поменьше употребляйте курсивов и тире, — это манерно».
Встречаются и другие примеры авторской пунктуации: полный или частичный отказ от знаков препинания как сатирический прием, или отражение особенностей пунктуации иностранного языка в переводных текстах, или, наоборот, перегрузка текста знаками препинания: Есть идея! Падай мне в ноги, так и быть, помилую! Я! Беру! Тебя! Зачисляю! К! Себе! В! Группу! Вот! (Гран.); Я скучаю. Без. Тебя. Моя. Дорогая. (Это мой новый стиль — мне нравится рубить фразы, это модно и в духе времени.) (Ю. С.)42.
Закончить данный раздел можно было бы словами: «Следует твердо знать, что и автор художественного произведения, как бы ни своеобразна была его тематика, как бы индивидуален ни был его языковой стиль, как бы оригинальна ни была его художественная манера, не может сколько-нибудь далеко отойти от принятой в данной письменности пунктуационной системы»43.
Но, чтобы из этих слов не сделать неправильный вывод об отрицательном отношении к авторской пунктуации, приведем два высказывания видного русского языковеда В. И. Чернышева.
Первое: «При некотором внимании к рукописному тексту И. С. Тургенева становятся очевидными своеобразные достоинства его пунктуации и является понятным стремление автора выйти из прочных, но невыразительных рамок ее обычного употребления и приспособить знаки препинания к более точному выражению мысли и более естественному делению речи. Особенно удачно выработалась у Тургенева система употребления многоточий. Он употребляет в рукописи “Стихотворений в прозе” три вида многоточия: 1) две рядом стоящие точки (..), 2) три точки (…) и 3) четыре точки (….). Это употребление многоточий является, так сказать, параллелью к употребляемым нами для разных степеней раздельности речи знакам: запятая, точка с запятой и точка». (Можно было бы попутно указать, что у Ф. И. Тютчева число точек в многоточии доходит до пятнадцати.)
Второе: «…у Г. И. Успенского была “своя” пунктуация, не синтаксическая, которая у нас принята, а интонационная, показывающая членение речи в ее живом произношении. Писатель имел дело в процессе изложения не с мертвыми графическими знаками: он как бы слышал, он производил и изображал живую речь с ее естественными паузами»44.
39 См., например: Ефимов А. И. Стилистические функции скобок в языке Салтыкова-Щедрина // Рус. яз. в школе. 1946. № 1 (примерно то же в его книге «Стилистика художественной речи». М., 1957. С. 425—435); Валгина Н. С. Стилистическая роль знаков препинания в поэзии М. Цветаевой // Рус. речь. 1978. № 6; Она же. «Ни моря нет глубже, ни бездны темней…» (о пунктуации А. Блока) // Рус. речь. 1980. № 6; Николаев А. А. Пунктуация стихотворений Тютчева // Современная русская пунктуация. М., 1979; Иванчикова Е. А. Об одном приеме аффективной пунктуации Достоевского // Там же.
40 См.: Гришко Ф. Т. Авторские знаки препинания // Рус. яз. в школе. 1978. № 2 (автор ссылается на определение, данное в «Краткой литературной энциклопедии», т. 6, с. 81).
41 См.: Шапиро А. Б. Основы русской пунктуации. М., 1955 (оттуда заимствованы и некоторые примеры).
42 Примеры из статьи Ф. Т. Гришко «Авторские знаки препинания».
43 Шапиро А. Б. Современный русский язык. Пунктуация. М., 1966. С. 64.
44 Чернышев В. И. Избр. труды. М., 1970. Т. 2. С, 275, 309.
Приветствую!
Приглашаю принять участие в традиционном ежегодном фестивале Решетории - OtvertkaFest. Вас ожидают интересные конкурсы, теплая дружеская атмосфера и настоящие (невиртуальные) призы победителям. Анонс фестиваля можно прочитать в разделе "Говорит Решетория" на главной странице сайта. Ссылка на анонс: http://www.reshetoria.ru/govorit_reshetoriya/anonsy/news7949.php
Также уже объявлен первый конкурс - конкурс обороток "Продолжение следует!"
Ссылка на него: http://www.reshetoria.ru/govorit_reshetoriya/anonsy/news7950.php
Внимательно следите за анонсами: в них будут отражаться все мероприятия фестиваля. Желаю удачи! :)
tamika25, член редсовета.
привет) ну вот, пришло время для преамбулы к Вашему интервью. Она висит на главной. Сейчас ничего делать не нужно, ребята в течение некоторого времени будут под ней задавать вопросы, потом я их соберу , вышлю Вам и скажу, что нужно делать)
При полном или частичном использовании материалов гиперссылка на «Reshetoria.ru» обязательна. По всем возникающим вопросам пишите администратору.
